台灣史
〔汪宜儒／中國時報2011.03.29摘要〕舞戲偶的雙手細膩生動，念口白的嗓音中氣十足，幾個猛力的連續踩踏、呼喝聲響，兩尊戲偶就這樣活靈活現地開打了起來！今年78歲的「真快樂掌中劇團」創辦人江賜美，至今寶刀未老，領著一家三代持續演出推廣傳統布袋戲。
江賜美說：「這麼多年，四處奔波做戲是為了什麼？就只是因為做戲很快樂，觀眾看戲會很快樂，所以團名才取真快樂啊！」
逢人總是笑瞇了眼的江賜美，是台灣布袋戲界裡難得的第一代「女頭手」，就是俗稱的「主演」，在演出中必須親自掌理大部份的戲偶演出及全場口白。傳統上，因體力與嗓音的限制，加上不成文的演出禁忌，像是女性生理期不能觸碰戲偶，也不能進出戲臺等，讓布袋戲的前場主演多半是男性的天下。
江賜美的出現，可說顛覆了傳統，而她細膩又主打感情戲路的風格，更一改了傳統布袋戲總是陽剛味濃厚、打殺不斷的演出樣貌。 中華民俗藝術基金會與新北市政府合作出版的《戲海女神龍－真快樂˙江賜美》自傳，細載了她自小顛沛的生活與從藝過程。
江賜美回憶早年，因為家境清苦，演出場次不穩定，為了維持生活，在演出外，她演過賣藥戲，也曾到五分埔批成衣賣。「就算大著肚子要生產了，戲還是照演，腳還是得用力踏，甚至憋尿也得演下去。」
江賜美的父親，原本是位遊走各布袋戲班的後場樂師，她不時跟在父親身旁。過去，因為「四」的發音不吉利，演出台上通常都會站滿五人。她十六歲那年，有個戲班臨時少了一人，什麼都不懂的她被推上台充數，自此開啟了她從藝之路。
江賜美長的好、記憶力強，在戲台旁站久了，不管是故事情節與掌上技巧，都能心領神會，她的父親於是要求她專心學戲。十八歲那年，江賜美第一次主演《狗母記》，講述是忠犬救主的溫馨故事。頂著罕見的「女頭手」身分，加上她細膩柔情的演出，一開始就吸引了不少觀眾。
後來，她也演出紅極一時的金光戲代表劇作《怪俠紅黑巾》，但不同於其他團著重武打與聲光刺激，江賜美讓裡頭的主角多了錯綜複雜、纏綿悱惻的情愛糾葛，自此開創出她特有的風格。她說：「俠骨加上柔情，觀眾才會黏著。」
江賜美六個孩子中也有四個投身布袋戲。大兒子柯加財目前已接棒擔任真快樂掌中劇團團長，她的兩個孫子柯世宏與柯世華，自小玩著布袋戲偶長大，也都投入了演出。
其中卅七歲的柯世宏，從台藝大應用媒體研究所畢業後，前幾年又跑到美國攻讀康乃狄克大攻讀偶戲碩士。一家三代至今仍四處進行傳統布袋戲的演出與推廣。
七連霸涂阿玉 讚曾雅妮拚的好〔盧金足 中國時報2011.03.29摘要〕七度獲得日本ＬＰＧＡ獎金后座榮銜、71座日本女子巡迴賽冠軍的高球名將涂阿玉，退休後教導後進因材施教。
她說，選手就是要燃起鬥志，擁有好球技要到世界看看，參加國際比賽見高下，不要怕作夢，有夢想就有目標，就有成功機會。
涂阿玉很肯定目前世界排名第一的曾雅妮，覺得曾鬥志很強，她年輕有拚勁，「拚！」就是她的本錢。
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